jueves, 11 de junio de 2015

Rosa Lentini / Poesía reunida (2014-1994) 

     

                                                                              





Puede afirmarse que la presente Poesía reunida ha nacido bajo el signo de la reescritura. Al terminar de escribir Tuvimos los libros anteriores quedaron iluminados por éste, hasta el punto de sentir la necesidad de reescribirlos. La idea de invertir el orden de los libros al reunir toda la poesía llegó casi por sí sola. Así, algún poema inicial de La noche es una voz soñada cayó y el resto ha sufrido grandes cambios. A los textos en prosa de Cuaderno de Egipto, la primera de las plaquettes, seriamente modificados, se les ha sumado dos poemas completos. La primera parte de El sur hacia mí, publicada en segunda edición en libro aparte en 2013 bajo el título de Tsunami (poema) con acuarelas de Rosa Agenjo, fue ya ampliada y reescrita, aunque la presente edición contempla todavía algunos cambios. Los poemas de la segunda y la tercera partes de El sur hacia mí han seguido idéntico camino de reelaboración. De la segunda de las plaquettes, Las cuatro rosas, se modificaron y rescataron sólo los cuatro poemas referentes a las rosas y a su relación con la estación del año. Únicamente los poemas breves de El veneno y la piedra, salvo alguna desaparición, permanecen en su mayoría sin alteraciones, no así el resto. Por último, al compendiar los escritos, se observó que los poemas fluían mejor eliminando la mayor parte de la puntuación referida a los puntos finales y a las comas, y muchas de éstas se sustituyeron por espacios en blanco. 

Rosa Lentini




Publicamos a continuación seis poemas revisados por la autora para su libro Poesía reunida (2014-1994), de próxima publicación.


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La boca de Mahalia Jackson



He encontrado mi pasado
escondido en una partícula de saliva
escapada de la boca de Mahalia Jackson
         cuando cantaba:
«This is my faith, this is my light»

Y eran una fe una luz,
antes de que ellos pensaran
tener hijos o hacerles daño,
         antes de que pudieran tenerse
el uno contra el otro

He salido rápido
como un corredor de fondo
acelerando a la entrada del parque
         levitando casi a la altura del lago
a grandes zancadas ardientes en la avenida,
         bajo las copas de los árboles en flor,
antes del primer baile juntos,
cuando al otro lado de las alambradas
         que ribeteaban el camino, a la espalda
         de los carcomidos bancos de madera listada,
él salía de entre los setos, el cabello revuelto
y las rodillas arañadas, en las manos
un balón de color calabaza,
          y ella intercambiaba con una amiga cromos
          y cotilleos envileciendo en el musgo
          sus cortas calzas de niña

Mi fe  mi luz: una gota de saliva
pasa por el tracto humano
          donde el pasado es engullido

Llamadas y lotos como soportes de un juego,
mi fe en su oscuridad,
          ceremonias de un canto de ranas
para atraer a la pareja, y lo que no fue
lo que no llegó a definirse,
como un tallo que crece
          bajo la luz modélica





Clase de anatomía



La piel plateada de un niño de Hiroshima
fijó como un icono doloroso el pasado,
un faro de luz en brazos de su madre
Y ni un sólo día mi pellejo,
                       colgado cual abrigo
       solitario en el pasillo
me cubría al tener que posar en carne viva
ante los amantes nocturnos de la profesora

Amante madre, si tocabas los dos brotes
despuntados en mi pecho
o si mi bosque aún ralo pasaba
bajo tus ojos golosos,
mi identidad vibraba, sin descubrirse,
como la cuerda tensa del arco de doble cuerno de Ulises

Yo me entregaba en secreto al placer
sin variar en lo fundamental la clase de anatomía
Desde el último pupitre, un enamorado,
         esbelto o rudo, moreno o de piel rosada,
                       me llevaba consigo a fronteras
que cruzábamos cada vez que la bomba de endorfinas
de mi maestra hacía irrespirable el aula

Los verdaderos amores llegaron con los simunes
En idiomas antiguos acudieron a mi llamada
asomando con tiento, surgiendo como gatos
antes de que nada fuera a rodar o a caer,
formas terrenales surcando el océano
con barcas llevadas por largas ramas de ceibo
         que aventaban el agua hacia las simas

La espiral se estrechaba. Las continuas horas de uso
astillaban la vara de castigo, y el cuerpo que la sostenía
se hinchaba como una tierra roturada
         sin pasar por el mío

Nada es más maleable que un niño y nada lo es menos
que un niño blindándose

Y la puerta de la escuela se cierra
definitivamente tras el sonar de la campana
Ninguna inspección la abrirá

Ni el pringoso áspero pútrido sedimento de humedad
    y bulbo reseco
de esta tardía primavera





La última Cena



Como fantasmas reunidos a la mesa,
los platos estampados en azul frente a cada uno
nos distraían con los motivos paisajísticos del siglo
    XVIII:
una casa de campo cercana al río,
y árboles junto a la carreta tirada por las mulas
A la derecha los servilleteros de madera rodeaban
con suavidad los paños de algodón,
         nadie podría decir que no simpatizáramos
con la idea de estar muertos

Aprendimos a leer la historia de nuestro pasado,
cuando la intimidad desprendió
un humor amargo y durante años las suturas
         tironearon de una mujer, de un hombre,
de sus dos hijos, hasta que de la vida en común en la
    barricada
quedó una única hilacha

Todavía hoy un pie debajo de la mesa se estira
y estira hasta golpear mi rodilla...

Pienso en el viento frío
que nos arrastra a todos hacia la noche,
pienso en la intemperie, el río helado,
         el temporal de nieve,
o en el hombre desnudo que ara sobre la mujer
y clava en su vientre
el misterio que somos mi hermano y yo
        saliendo de sus cuerpos

Nosotros olvidamos que llegamos a estar allí,
ellos olvidaron que allí estuvimos





Bajo las rosas
                                                           Soy el jardinero y la flor.
                                                                      Osip Mandelstam


Comías a deshora, desterrado de tu familia
por un oscuro pecado prescrito
tu mutismo insondable, cobre bruto
que duerme a la espera de ser excavado

Con un zumbido de abejas aturdidas
tus tajos en las matas de rosas
preparaban las raíces
como la lámpara del espeleólogo
                                                alumbra las cuevas

Me enseñabas a retirar la maleza:
levantas el musgo, luego paseas los dedos
por las espinas que allá abajo seguirán frescas

Sólo por el emparrado jaspeando tu rostro
por el perfume a clavo que delataba
tus manos como espadas que disponen los cortes,
          oyéndote decir:
          Haz espacio para la vida
nos hemos acercado más todos estos años

La casa se vendió. La rosaleda fue arrancada
Y la fisonomía del barrio ha cambiado por completo
Pero en otro lugar otra casa se reformó
se plantaron rosales de tres cuerpos de altura
que rompen en panojas de corolas de cinco
pétalos cóncavos a primeros de mayo

Ahora vivo con un hombre abismado en su trabajo
de escritor como tú en tus flores,
         duerme a mi lado sopesando cada segmento
                  en relación a una historia mayor
Interminable leche blanca de los tallos tiernos
sale de sus manos. En la distancia
ambos sois una frágil fórmula del amor,
yo misma una pequeña brecha, una gota
          que sale como el semen derramado,
          una partícula de significado anterior a la vida

Lugares vacíos nos encuentran
cuando ya no los miramos, tan brevemente
En alguna parte un jardín fermenta
contigo despuntando
       las siete hojas ovales
con el aire que despeina la mata plateada de tu cabeza
                  y la tonsura roja por el sol
Entras en tu muerte de hojas dentadas,
                  el oro que aún sueña con la tierra te viste





Mapas


                                             No todo acaba. Todo empieza.
                                                            Fina García Marruz


1


No todo acaba, lo que no se dijo
lo que quedó sin hacer también breves luces
en la costa, abrochadas al litoral
          y lo que alumbra o se apaga
modos de mirar el pasado
con cada hueso cada uña
sílaba de esperanza

Lenguaje de instantes dispersos
donde las palabras frío
y templo o yurta y montaña van
en formación como bagajes solitarios

Y miradas sobre la distancia
porque las presencias sostienen menos al hombre
que los ausentes, tan parecidos en su quietud
         al nacimiento del mundo
y como las isobaras también líneas
         de colores naufragados
         tiempo después lavados por la arena

El día amanece, nos enclava en lugares conocidos
de nuevo la vida inunda los puertos
y mientras la hora del duelo pasa
la frase marcada en rojo
traza el mapa de lo posible



2


Desde la ventana el camino
forma una escala de agua enlodada
que levanta algunas piedras
de este cauce con heridas

Al llover el sonido se rompe
desde el aire con el chasquido
de la gota sobre la llama

Al helar, la ley que aquieta
el horizonte acerca sus voces

Y el temblor en el cristal
aviva su eco
o lo ensordece,
la responsabilidad
y su transparencia



3


De madrugada el óvalo de la noche al derramarse
devuelve el frescor como una bendición
y el mundo pasa vacío y sin palabra

Reacios a ver perdidos esos fulgores
los muertos esperan a que alguien
copie sus nombres en la gran yema lunar

El amor es lo que todavía está por trazarse
         en un extremo anónimo del cielo
que los aleros de algunos tejados ocultan
En el extremo opuesto se descubren zonas vírgenes
                  dispuestas a brillar

Por un instante mi voz recitando
        acorta las distancias
Un encuentro detrás de una memoria
una parcela invertida que nunca se desplaza
aunque ya nada sea reparable
aunque nada se asiente
definitivamente tras haber llegado,
aunque el tiempo en que tememos ser desalojados
sea el que sostiene la vida
y el centro esté aquí,
                   lleno de deseo y ausencia
____________


ROSA LENTINI (Barcelona, 1957). Poeta, traductora, y editora de Ediciones Igitur, en compañía del escritor colombiano Ricardo Cano Gaviria. Miembro fundador de las revistas Asimetría (1986-1988) y Hora de Poesía (1979-1995), de la que fue también directora. En esta última tradujo a numerosos autores y realizó varias antologías poéticas. Ha traducido los libros Siete poetas norteamericanas actuales (en colaboración con Susan Schreibman, 1991, 1992), El ladrón de Talan, de Pierre Reverdy (1997) y, en colaboración con Cano Gaviria, Satán dice, de Sharon Olds. Asimismo, ha traducido autores como Giuseppe Ungaretti, Joan Perucho, Rosa Leveroni, Adrienne Rich, y Djuna Barnes, entre otros. Su obra poética incluye los títulos de poesía La noche es una voz soñada (1994), Cuaderno de Egipto (2000), Intermedio (2001), El sur hacia mí (2001), Las cuatro rosas (2002), El veneno y la piedra (2005), Transparencias (2006) y Tuvimos (2013). Poesía reunida (2014-1994) (Animal Sospechoso, 2015) recoge todos los poemas publicados por Rosa Lentini hasta la fecha.

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